Название: Архитектурно-историческая среда (Б. Е. Сотников)

Жанр: Строительный

Просмотров: 1601


6.2. способы размещения современных построек в исторической среде

 

В современных условиях с развитием города увеличиваются его по- требности в новых площадях и функциях. Так как историческое ядро за- частую является культурным, деловым и торговым центром, основная на- грузка ложится именно на него. Основной задачей для архитектора, про- ектирующего в исторической среде, является сохранение целостности ис- торической застройки и гармоничного взаимодействия старого и нового. Рассматриваются местоположения, которые занимают новые здания среди памятников архитектуры, их влияние на среду с положительной и отрица- тельной стороны. Делаются выводы, каким образом современными сред- ствами можно подчеркнуть ценность исторического наследия, или же на- оборот – свести на нет всю его значимость.

Как правило, под новое строительство в исторически ценной за- стройке отдаются небольшие участки, поэтому для архитекторов очень важно использовать их с максимальной эффективностью.

Надстройка нового объема на историческое здание

 

Большинство памятников архитектуры находятся, как правило, в са- мых престижных районах города, где сосредоточена культурная и деловая жизнь. В таких районах ощущается острая нехватка места под офисы, ма- газины, предприятия обслуживания. Некоторым предприятиям требуется расширение площадей для нормального функционирования, но иногда расположение в плотном ряду застройки не позволяет пристраивать до- полнительные объемы. Выходом из такой ситуации может быть надстрой- ка нового объема или же возведение мансарды на существующий памят- ник архитектуры.

Чтобы сохранить структуру и масштаб среды, при проектировании архитектор должен уделять большое внимание окружению. В районе с выразительным силуэтом крыш и башенок внедрение нового объема с плоской кровлей будет неуместным. Современную надстройку можно вполне удачно разместить, не стилизуя ее под окружение, а решив ее в со- временных формах и материалах, используя при этом пластику и структу- ру среды. Так, надстройка нового этажа будет удачно сочетаться с памят- ником архитектуры и его окружением, если при проектировании исполь- зовались те же членения, пропорции и ритм. При этом надстройка может иметь активный силуэт (рис. 12).

 

Рис. 12. Надстройка нового объема на историческое здание

В любом случае возможность надстройки на памятник архитектуры, его размеры и используемые материалы зависят от его состояния несущих конструкций, требует обязательного обследования, а иногда и укрепление несущей способности.

 

Размещение нового сооружения в плотном ряду памятников архитектуры

 

Иногда, при обветшании и приходе в неэксплуатируемое состояние здания, находящиеся в плотном ряду памятников архитектуры, но не имеющие архитектурно-художественной ценности, принято не реставри- ровать, а сносить и отдавать место под новое строительство. Архитектор в такой ситуации оказывается скован многими обстоятельствами и факто- рами, но, тем не менее, решение такой задачи является интересным и от- ветственным процессом. Умение удачно вписать новое здание в контекст исторической застройки может считаться одной из основных задач.

Движение по исторической части города воспринимается как посто- янная смена кадров, которые формируют представление о закономерно- стях формирования исторического города. Современные вставки, иногда даже очень смелые и неожиданные, могут быть весьма уместны в этом контексте, если они только не ломают структуру застройки и сочетаются по масштабу. Применение пластичных элементов и деталей сомасштаб- ных окружению, а также традиционных для исторической среды строи- тельных материалов, может удачно продолжить строй образов, который формировался предыдущими кадрами (рис. 13).

Такая непрерывность архитектурных образов важна особенно тогда, когда улица ведет к крупному архитектурному ансамблю. Не сочетаю- щиеся по структуре и масштабу современные вставки выпадают из кон- текста и зачастую берут на себя акцент, тем самым нарушая сценарий, по которому кульминация должна наступить, когда мы увидим доминирую- щий акцент исторического ансамбля.

Рис. 13. Размещение нового сооружения в плотном ряду памятников архитектуры

 

Создание фоновой застройки для исторически ценной архитектуры

 

В современных условиях довольно активно ведется строительство крупных торговых и общественных центров, жилых домов в непосредст- венной близости с исторически- ценной архитектурой. Зачастую такая близость является ущербной для исторической среды: новое здание свои- ми громадными размерами, навязчивыми формами и неудачным располо- жением затмевает ценную историческую архитектуру, делает ее убогой и незаметной. Практика показывает, что памятники архитектуры небольших размеров, имеющие за собой многоэтажный фронт застройки, выглядят неуместными в новом градостроительном контексте и обреченными на снос, так как лишаются присущей им среды. Для нормального сосущест- вования многоэтажных зданий и исторических построек необходима глу- бина застройки, т.е. определенное расстояние, при котором современная высотка не будет вытеснять памятники архитектуры и нарушать фронт исторической застройки.

В случае, когда перед архитектором возникает задача разместить крупное здание в исторической среде, одним из наиболее грамотных ре- шений будет создание фоновой застройки (рис. 14) (если, конечно, это по- зволяет градостроительная ситуация). В таком случае новое сооружение, являясь нейтральным, ненавязчивым фоном, должно подчеркивать значи- мость и ценность архитектурных памятников, а также способствовать их

оптимальному восприятию. Новое здание или комплекс построек должны отличаться лаконизмом форм и простотой композиции. Оптимальным строительным материалом для такого вида построек может служить тони- рованное зеркальное и прозрачное стекло. В таком случае монолитная стена фасада будет отражать в себе окружающую историческую среду и

тем самым только подчеркивать ее значение.

 

 

Рис. 14. Создание фоновой застройки для исторически ценной архитектуры

 

Внедрение современного сооружения в исторически сложившийся архитектурный ансамбль

 

Многие исторические архитектурные ансамбли формировались на протяжении веков, причем, один ансамбль мог создаваться разными архи- текторами, жившими в разные эпохи и работавшими в разных стилях. Единство и гармония таких ансамблей не были результатом заранее соз- данного проекта. Целостность достигалась в анализе сложившейся за дол- гие годы застройки и внедрения своего объекта с учетом структуры окру- жающих зданий, градостроительных и природных факторов. Очень важ- ным было уважительное отношение архитекторов к наследию, оставлен- ному их предшественниками.

Центром исторически сложившегося архитектурного ансамбля, как правило, является собор, который выделяется из окружения своей высо-

той, местоположением и роскошью отделки. Целостность и взаимодейст- вие построек, формировавшихся вокруг такой доминанты, достигалась пу- тем соотношения масштаба, пластики архитектурных элементов, цветово- го решения фасадов, а также градостроительного размещения (примене- ние осей, красных линий и т. д.).

Здания, которые являются центром архитектурного ансамбля, как правило, имеют активный силуэт, который лучше всего воспринимается на фоне неба, поэтому окружение, которое формируется вокруг, ни в коем случае не должно превышать доминанту по размерам и мешать нормаль- ному восприятию с разных перспективных точек. Возведение многоэтаж- ной фоновой застройки может мешать восприятию силуэта ансамбля и сводить на нет всю его значимость и монументальность. Не стоит забы- вать, что ансамблем можно называть комплекс построек, в котором все здания соподчинены одному доминирующему объекту и выглядят вместе с ним как одно художественное целое. Поэтому внедрение современных зданий должно быть согласовано с главным акцентом и способствовать

оптимальному его восприятию (рис. 15).

 

 

Рис. 15. Внедрение современного сооружения в исторически сложившийся архитектурный ансамбль

 

В случаях, когда ансамбли создавались по единому замыслу, стили- стическая однородность была одним из основных условий. Композиции выстраивались с применением осей симметрии, замкнутой вокруг площа- ди круговой или периметральной структурой. Такие приемы достижения единства  композиции  были  наиболее  простые,  и  при  этом  дальнейшее

развитие ансамбля не представлялось возможным. Замкнутость ансамбля привела к тому, что он выпал из меняющейся среды города, стал не вос- приимчив к глобальному развитию городских структур. Размещение но- вых зданий в таких ансамблях считается недопустимым, так как любая постройка в таком случае собьет симметрию композиции и будет выгля- деть инородным телом. Поэтому в таких комплексах возможна только реставрация зданий с полным сохранением изначально заложенной объ- емно-пространственной композиции. Исключением может быть здания, заглубленные под уровень площади с выходами наружу в виде небольших павильонов или шатров, которые согласованы с осями симметрии ансамб- ля. Примерами могут быть пирамиды на площади перед Лувром или ку- польные павильоны на Театральной площади в Москве.

Большой интерес представляют ансамбли, имеющие более сложные связи,  открытые  дальнейшему  развитию,  с  более  гибкой  структурой. Такие ансамбли могут объединять постройки, созданные в разное время в одно художественное целое. Именно они отражают непрерывность разви- тия архитектурной композиции. Умелое внедрение современного здания, согласованного с постройками ансамбля, может обогатить образ комплекса.

Развитие исторического архитектурного ансамбля несет за собой большую ответственность и требует серьезного взвешенного подхода. Недаром в случаях размещения новых зданий в ценную историческую среду проводятся конкурсы, участие в которых принимают лучшие архитекторы.

Проблема сочетания старого и нового в границах городского ан- самбля особенно актуальна в условиях современного развивающегося го- рода. Очень важной задачей является гармоничная взаимосвязь крупных современных комплексов и исторически сложившихся ансамблей, обеспе- чение функционального и художественного взаимодействия.

Пристройка нового объема к отдельно стоящему историческому зданию

 

Обычно здания, представляющие собой особо ценные исторические архитектурные объекты, используются для культурных и образовательных функций. Зачастую это музеи, театры, библиотеки, учебные учреждения. Иногда для нормального функционирования в современных условиях им приходится расширять свои площади и делать пристройки, если, конечно, это позволяет градостроительная ситуация. Перед архитектором встает за- дача спроектировать новую постройку так, чтобы обеспечивалось как функциональное, так и композиционное взаимодействие. В такой ситуа- ции бесспорный приоритет должен оставаться за памятником архитекту- ры. Своими размерами и формой пристраиваемый объем должен говорить о том, что именно он является пристроем, а не наоборот, он должен под- черкивать значение исторического памятника и гармонично с ним сосу- ществовать (рис. 16).

Рис. 16. Пристройка нового объема к отдельно стоящему историческому зданию

 

Как известно, памятники архитектуры имеют в основном один глав- ный фасад, который выходит на улицу, представляет особую ценность и ни в коем случае не должен видоизменятся. Оптимальным решением может считаться пристройка нового объема к заднему фасаду, выходящему во двор и не имеющему особой художественной ценности. В такой ситуации архитектор волен использовать любые средства выразительности, так как

это не повлияет на среду исторической улицы. Основной задачей в этом случае может считаться формирование дворового фасада и ландшафтного решения территории двора, который можно приспособить для рекреации.

 

Создание силуэтной застройки

 

В большинстве случаев силуэт является очень важной составляющей образа исторического города. Большое значение в панорамах историче- ской части занимают высотные доминанты, такие как церкви, колокольни, сторожевые башни и т.д. При нехватке в историческом ядре города верти- кальных доминант довольно частым явлением можно считать метод рес- таврации или полного восстановления некогда утраченных архитектурных объектов, имеющих активный силуэт. Особенно это характерно для мона- стырей или кремлей, имеющих огромное историческое и культурное зна- чение для города. В случаях, когда из исторических улиц выпадают архи- тектурные доминанты, восстановление их в современных формах пред- ставляет собой трудную задачу. Новое здание, если даже оно по размерам соответствует  утраченному  памятнику  архитектуры,  который  когда-то был доминантой, будет выглядеть намного массивней и казаться инород- ным телом в общей исторической структуре. Некоторые архитекторы на- ходят решение во внесении в пластику фасадов вертикальных элементов, подчиненных ритму исторической улицы и возведении какого-нибудь вертикального элемента, который брал бы на себя роль доминанты. Важным при создании таких элементов, как шатер или купол, является то, чтобы элемент отделялся от основного объема здания, имел общезначимое содержание и брал на себя достаточно внимания (рис. 17).

Весьма значительной доминантой, имеющей сложный и активный силуэт, может быть скульптурный монумент. Такой монумент может быть соподчинен архитектуре исторической улицы и, кроме того, имеет значи- тельное эмоциональное содержание, поэтому может занимать важное кульминационное значение в историческом ядре. Важным этапом проек- тирования является выбор места для монументов – так, чтобы он отвечал

масштабу исторического ядра в целом и не спорил с силуэтными доми-

 

нантами, имеющими большую историческую ценность [4].

В конечном счете, выбор архитектурно-планировочного решения для но- вой доминанты, имеющей активный силуэт, должен обуславливаться ценно- стью исторического ядра и наличием вблизи ценных архитектурных объектов.

 

 

Рис. 17. Создание силуэтной застройки

 

Контрольные вопросы

 

1. Существует ли зависимость системы планировки, специфики внутреннего пространства и характер архитектуры фасада от первона- чально заданной функции?

2. Является ли возможным и необходимым наделение новой функцией древнего здания при восстановлении как архитектурного произведения?

3. Какими принципами руководствовались зодчие древности при планировке монастырей?

4. Каково функциональное значение кремля в древнерусском посе-

 

лении?

 

5. Перечислите способы размещения современных зданий в истори-

 

ческой застройке.